李安电影处女作，“都市三部曲”（或称“家庭三部曲”、“父亲三部曲”）之第一部，初试啼声既获金马奖最佳导演奖的提名。其他两部是《喜宴》和《饮食男女》，我们也陆续推荐播放。

推手原意是指太极拳双人徒手对抗练习形式，是一种运用太极拳的劲力、技法，遵循太极拳“以静制动”“以柔克刚”等原则进行彼此制约、掌握平衡、刚柔相兼的对抗运动。因太极推手运动所具有的这种别具一格的特性，李安在影片中借其来比喻中国式的家庭人文概念。

《推手》的故事其实非常简单直白，可其中表现出的矛盾冲突却是至今仍难以解决的。这其中有东西方文化的矛盾，老一代与下一代的矛盾，公公与儿媳、丈夫与妻子之间交叉的矛盾……当然故事主要从父亲的角度讲述，而作为中国人的我们也更容易接受老人的传统观念，但实际上只要平心而论稍作分析，便可发现其实任何矛盾的任何一方，都有着情有可原迫不得已的理由……所以说故事里虽然有着很强的对立性，但却没有有鲜明的“好坏”对错之分，而且事实上，文化差异、年龄代沟、国家观念、家庭内部矛盾、人与人的隔阂……也均的确很难以简单的是非观念去判断。既然很难说或者根本就没有谁对谁错，那么要继续生活下去的办法就是融合，你理解我一点，我谦让你一点，虽然矛盾仍然存在，但总可以把它淡化处理，至少不要任其尖锐升级——既然不能消除矛盾，那不如就选择融合和理解——这就好像太极中的“推手”，彼此制约，掌握平衡，以柔克刚——虽然本质上，还是一种对抗。东方人崇尚含蓄的美与和谐，有进就有退，有阴需有阳，最终追求的是一种谐和的平衡关系。在不能解决问题的时候应该学会退让，掌握几招像“推手”一样四两拨千斤的本事，这一点，也许正是李安讲述这个故事的目的所在。“拳谱上说练精还气，练气还神，练神还虚。这练神还虚就难了。”老头子一句话的确意味深长。

最后还是想说：许多大腕导演其实往往还是早年的东西更素朴鲜活打动人心，场景虽然不那么宏大，但是故事有感人力量。李安早期的电影总是临界于中西文化之间，站在中国人的角度来揣摩文化间的差异，情感的细腻是成功塑造人物的关键，东西方文化的抵触与交融描绘的很生动，更能让人看出他那种深谙传统文化、儒雅的中国文人导演本质。

李安的电影一以贯之，讲的都不过是伦理，是理智与情感的冲突、传统与现代的冲撞，并体现出深远的意蕴与情怀。“都市三部曲”均关注华人生活现状，以家庭为载体，通过传统家庭的解体和重建，来表达中国传统文化和西方现代文化的差异和对立，希望两种文化相互包容、相互吸收，使生活在两种文化冲突下的人们能有一个良好的生活状态，传达了厚重的文化主题和深刻的文化思索。同时，通过戏剧化的情节设置和商业化的表现手法，使影片有一个轻松的影调吸引了大量的观众。这样，李安也很好地找到了艺术与商业的平衡，得到了东方和西方电影界的广泛认同。