春天等不到原本应该的灿烂，所以要到电影里面去寻找。

姜文一鸣惊人的电影导演处女作，改编自王朔最具口碑的小说《动物凶猛》；

关于青春，残酷青春。纯真的年代，残酷的青春。

对文革时期那一代青少年生活状态和青春期困惑的真实描绘；

一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。

青春总是灿烂的，什么年代也一样。在上世纪七十年代中期那个特定的时代里，大人们已经被各类疯狂的政治运动折腾得自顾不暇，于是，那些十五、六岁正处于青春成长期的孩子们，只能在家长缺失、教育缺失、书本缺失的状态下，在心理稚嫩与生理成熟的矛盾冲突中，恣肆地放任着、经历着、兴奋着、痛苦着，有激情燃烧、有冲动冒险、有幼稚可笑、有爱情与性……当然最重要的是：他们在自我成长，从男孩变成男人……影片刻意滤去了“文革”中的“残酷”，以少年的眼睛关注着成人世界以外的东西，一个那个年代个人成长的青春梦，却以它的真实价值而震撼人心。躁动的青春，宣泄不尽的气力，张扬而迷茫，是本片给我们的直接感观，所有的一切在回忆中都仿佛“里程碑”，见证和纪念着一去不返的青春。

导演姜文自述：我和王朔有相同的经历，都是部队大院的孩子……看了《动物凶猛》，我内心有一种强烈的涌动。小说像针管扎进了我的皮肤，血“嗞”地一下冒了出来。我不能判断它的文学价值，我总是把文字变成画面，自觉不自觉总是把小说翻译成电影。我一看到这部小说，就闻到了味儿，就出现了音乐———西藏歌和大食堂的味儿。我原来不知道我能写剧本，现在想起来那种感觉就像是有什么东西在支使我的手这么“哗哗”地写，而且笔跟不上脑子，我也不觉得累，也不觉得苦，就是愿意干这事……

影片最令人印象深刻的就是对记忆的全盘混淆和推翻，非常微妙！仿佛天生就最适合做电影的姜文，作品叙事结构上时常流露着这种天马行空式的思维及巧妙的镜头运用。而记忆也正是这样一种很奇妙的东西，它有时清淅有时又模糊，有时更会同现实或想象相混淆……很多的时候，一个人对记忆的控制总会与事实有所出入。当回望青春远去的背影，也许每个人的记忆都会不自觉地主观取舍吧？影片对人性的许多方面都展示得非常到位和贴切。

顾长卫始终带着人性化力度的摄影也非常值得称道，影片运用了温暖的橙黄和黄绿色为光影的主基调，即符合人物心境也符合青春毛茸茸的质感，颇具唯美倾向。还有那年代耳熟能详的经典老歌和音乐的巧妙穿插，也是影片可圈可点之处，非常迅速地就能把熟悉那个年代的人带回那个情境。值得一提的是姜文还脱离王朔的文本创造了许多新人物，比如受气的老师、王朔扮演的小坏蛋、具有点睛功效的傻子古伦木等等，使主要人物愈发饱满、影片的主题愈发鲜明。这是一个电影导演真正的处女作，元气淋漓且光芒四射，它既非大制作也非成熟期作品，但也正因如此，电影才显示出了它简单的力量。经过一种前期大量拍摄后期大量砍削的近乎蒸酒的过程，电影简单而醇厚的质感被激发了出来。而这种原初的质感，是任何一个电影人一生可遇不可求的。

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